Главная страница
Новости
Биография
Фильмография
Работа в театре
Интервью
Фотоальбом
Гостевая книга
Ссылки
Пишите письма

Грозовой понедельник
1988

Рецензия
Рецензия из Chicago Sun Times (1988)
Факты

Режиссер и автор сценария – Майк Фиггис, оператор – Роджер Дикинс, художник-постановщик – Эндрью МакЭлпайн, монтаж – Дэвид Мартин, композитор – Майк Фиггис.

Великобритания, 93 минуты.

Очень английское кино

Об этом фильме можно написать по-разному.

Можно так: “Удивительно мягкая и лиричная картина, режиссерский дебют композитора Майкла Фиггиса, один из тех фильмов, на который невозможно приклеить ярлык “боевика” или даже “триллера”. В нем нет тайн (злодей известен с самого начала), нет головокружительных погонь, зато есть неповторимая атмосфера. Удивительно точно передана картина сонной жизни небольшого английского городка, взбудораженного Неделей Америки. В фильме собран отличный актерский состав: от Томми ли Джонса до молодого, но уже подающего надежды Шона Бина. Музыка, звучащая в фильме, - преимущественно джаз – великолепно подчеркивает атмосферу картины. В общем, вас ждет настоящее удовольствие от просмотра”.

А можно и так: “Невероятно занудный и скучный детектив с практически полным отсутствием сюжета, невнятной актерской игрой и такими же невразумительным саундтреком. Авторы даже не потрудились выстроить связную интригу, а идея картины – американская экспансия в бедный промышленный городок, которой противостоит группа патриотов малой родины – банальна до зубовного скрежета”.

И то, и другое будет по-своему правдой. Одно бесспорно – это очень английский фильм, несмотря на присутствие американских “звезд”. Операторская работа сведена к минимуму, а персонажи демонстрируют невероятное спокойствие в любых жизненных ситуациях. Чего стоит только сцена, когда Гриффит налетает на Бина в супермаркете: практически без единого слова они встают, поправляют одежду и расходятся в разные стороны! Кажется, что герои вообще не способны к проявлению страстей. Но страсти все же разворачиваются, и в фильме будет и мордобой, и стрельба, и даже взрыв. Но темп повествования от этого нисколько не изменится.

От фильма действительно можно получить удовольствие - а можно долго плеваться или даже выключить на середине. Все зависит от зрителя, от его настроения и ожиданий. “Профессионально сделанный, хороший фильм, но – на любителя,” – таков мой вердикт.

Irin

P.S. Кстати, пусть вас не вводит в заблуждение, что Шон Бин упомянут в титрах лишь четвертым. Такова уж несправедливая манера западных кинематографистов – располагать имена актеров в порядке их известности. Роль у него там вообще-то главная, и он, со свойственной ему уже тогда четкой, без излишеств, игрой, весьма удачно вписывается в общий настрой фильма.

"Грозовой понедельник"

Роджер Эберт, 5 июня 1988, Chicago Sun Times

“Почему, вы, кинокритики, - иной раз спрашивают нас, - все время говорите только о сюжете и никогда – о кинаматографических достоинствах картины, то есть о том, превращает историю в фильм?” Хороший вопрос. Может быть, потому, что мы привыкли работать со словами, которыми легко описать сюжет, но не нарисовать картину. Но... стоит попробовать.

“Грозовой понедельник” - фильм о том, как падает свет на мокрые камни мостовой. О том, как неоновые вывески мерцают в темноте дверного проема. О позах, которые принимает мужчины, когда контролируют ситуацию, и о том, как опадают их плечи, когда кто-то другой оказывается сильней. О курении. О струящемся воздухе. Этот фильм – о выражении лица человека, которому сейчас сломают руку – и он знает об этом. О выражении лица женщины, которая ждет мужчину, которого, как ей кажется, любит: она боится, что он опаздывает, потому что уже мертв.

“Грозовой понедельник” - о символах. Большая часть действия происходит в Нюкасле: нечистоплотный техасский миллионер пытается отнять ночной клуб у его владельца, чтобы реконструировать его и использовать для отмывания денег. Но мы снова вернулись к сюжету. Видите, как легко оступиться? В фильме немало символов Америки: флаг, растянутый на стене за трибуной. Карнавальное шествие. Испуганный пожилой джентльмен во главе этого шествия - с мученической улыбкой и шляпой в руке. Машина – большая, быстрая и к тому же красного цвета. Виски. Сигареты “Мальборо” и сигары.

А еще этот фильм – об опуствших меблированных комнатах, о дожде, и том, как стоят у окна, глядя в ночь, машут кому-то рукой, пробиваясь сквозь толпу в ночном клубе. О саксофонах – ночных инструментах. О спокойствии, маскирующем эмоции телохранителей, и о лице человека, которого душит гнев. Это фильм о поцелуях, о взгляде в глаза женщины, которая в первый раз целует своего мужчину. О высоких каблуках. О струящемся воздухе – я о нем уже упоминал, но некоторые образы приходят в голову снова и снова.

Но это кино – не только образы. Оно также и о звуках. О хриплом, глубоком и изменчивом голосе Мелани Гриффит - он звучит так, будто она много раз вступала на этот путь, но все еще верит в любовь. О ровном, сердитом голосе Томми Ли Джонса, который, кажется, ни разу не повысил его за весь фильм, а то и вовсе в голосе не нуждался. О наивности в голосе Шона Бина, молодого человека, который только хотел получить работу, а получил кровавую ванну. О голосе Стинга, который смотрит в глаза Джонса и говорит также ровно и сердито, как он, до тех пор, пока плечи Джонса не поникают. О саксофонах, звучащих в ночи.

Этот фильм – о нарочно диссонирующих звуках представления “The Star-Spangled Banner”, о взрывах, пистолетных выстрелах и визге автомобильных шин. О современном джазе из Кракова. О звяканьи льда в бокале, курении невзатяг. О сломанных костях. О звуках марширующего оркестра, о голосе диск-жокея, который желает, чтобы звучала лишь американская музыка и не знает, когда нужно остановиться. И о том, как женщина коворит мужчине: “Я заканчиваю работу в полночь”. О том, как она смотрит, говоря это. И о том, как смотрит он.

Ну, вот вам ваша рецензия.

Факты

>> “Из ряда ему подобных этот фильм выделяется сенсационной операторской работой Роджера Диккенса. Вам наверняка захочется увидеть ее больше, чем один раз, чтобы просто насладиться потоком образов: блеск неоновых фонарей на мокрой от дождя мостовой, пар, вылетающий из открытых дверей клуба, дневной свет, падающий на утомленные бессонной ночью лица героев. Каждая сцена насыщена только ей присущими цветами, и даже фон неизменно притягивает взгляд. Этот фильм – изумительное зрелище для тех, кто любит операторскую работу не меньше сюжета”, - так отзывается о “Грозовом понедельнике” Лора Бернетт на сайте Tampa Bay Wired.

>> “Шон Бин - просто классический образчик американца 50-х: длинный прямой нос, выдающийся подбородок, густой ежик светлых волос. С такой внешностью он мог бы послужить прототипом героя старых комиксов, если бы не мягкость и ироничность его взгляда”, - написала в своей рецензии на фильм Пенелопа Мезик из Chicago Magazine.

Вернуться к началу страницы